Mi a hang a zene. Song Key. Major, Minor

Az analízis előtt egy adott zenemű énekes elsősorban figyelni, hogy a hang és a fő karakterek. Mert ez nemcsak a helyes olvasata a zene, hanem a integritását a termék. Érdekes tény, hogy sok zeneszerző színes hallás és jelentésük minden egyes hang bizonyos színeket. Vajon véletlen, hogy történik? Vagy ez egy finom belső értelemben?

A koncepció és a meghatározás tonalitás

Híres teoretikus B. L. Yavorsky és IV Sposobin azt jelzik, hogy ez egy nagy emelkedés fret helyzetben. Például, ha a tónusos „a” és az út „Major”, a hang lesz „C-dúr”.

Szűkebb (egyedi) értéke tónusát zene - ez is egy olyan rendszer funkcionális szétválasztását kapcsolata egy bizonyos magasságot. Csak ezúttal alapján mássalhangzó triádok. Ez jellemző a harmónia 17-19 évszázadok (klasszikus-romantikus). Ebben a konkrét esetben beszélhetünk fennállásának több tonalities kapcsolatuk rendszer. Például negyedes és fifths kör, a hozzájuk kapcsolódó kulcs, párhuzamos , azonos nevű és így tovább.

Tovább értelme. Ez a hierarchikus, központosított rendszere magaslati kommunikációs amelyek funkcionálisan differenciált (differenciált). Tól való egyesülését bosszankodni ladotonalnost képződik.

A hang a 16. században

A hang a zene a 16. században egy dilemma. A kifejezés bevezetett 1821-ben, F. A. J. Castillo Blazlom (ismert francia elméleti). Folytatta kidolgozása és elterjesztése a koncepció tonalitás 1844 F. Zs. Fétis. Oroszországban, a kifejezést nem használják egyáltalán végéig a 19. században. A munkálatok Rimszkij-Korszakov és Csajkovszkij a tonális harmóniát sehol sem találtam. Csak a könyv Taneyev „ellenpont a szigorú stílus”, kész, 1906-ban fényt derít rá.

A „hang” több jelentése van. Először is, ez ladotonalnaya harmonikusok-funkcionális rendszer. Másodszor, ez egy speciális hangot a zene. Azaz bármilyen modális egy bizonyos magasságban. A modern fogalma a hang tökéletesen feltárt munkájában Karla Dalhauza. Kezeli azt a tág értelemben vett. Alapján a meghatározás, nyilvánvalóvá válik, hogy drevnemodalnaya gregorián dallam - ez az első mintát a hangot. Megjegyzi, hogy amellett, hogy az akkord-harmonikus, dallamos hang van.

A főbb jellemzői a tonalitás

1. A jelenléte egy bizonyos felfekvési vagy központ. Ez lehet egy hang, egy akkord vagy egy teljesen más központi eleme.
2. A jelenléte egy bizonyos szervezet a rendezett kapcsolatok, amelyek közvetlenül egyesíti őket egy rendszer hierarchikus alárendeltség.
3. Egyetlen felfekvő, center, vagy egy teljes rendszert kell rögzíteni, azonos magasságban. Ebből az következik, hogy a hang a zene feltételez egyfajta centralizáció körül elhelyezkedő egy adott elemet.
4. Lad (Major, Minor), amelyet adott formájában a húrt, és hangolja a rendszert, fut a „vászon”.
5. Számos jellemző disszonancia: D és S Septimia egy hatodik.
6. Belső műszak harmónia.
7. Modális struktúrája tövében, amely három fő funkciója megállapított: tonik, domináns és szubdomináns.
8. Nagy az alapja a moduláció.

Hangulat és a hang Palestrina

A klasszikus hang érvényesül az elv a gravitáció középpontja felé (tónusos). Ugyanakkor modális harmónia, másrészt, hogy nem. Már csak egy alárendelése a skála. Palestrina egyértelműen meghatározta a főbb jellemzői a rendszer izgulj, ha két rétegben. Ez Choral (monodikus) alaplap és annak szerkezeti átszervezése. A palestrinskom izgulj nincs látható vonzás a tónusos. Van is egy kategória, mint olyan. Palestrina közölt átfogó szervezet hangok, rendezett magasságát. Nem cadences, illetve nincs gravitáció ustoyu. Ez abszolút konstrukció tartozhat bármely bosszankodni. Tehát, Palestrina nem tonalitás mint a bécsi klasszikus (Haydn, Mozart, Beethoven).

Monodikus harmóniák és harmonikus hangnem

Nagyobb és kisebb is egy par más bund: Lipari, Jón, fríg, akinek szokásos, lokriyskim, Dorian, mixolíd, és a pentaton skála. Közötti harmonikus tonalitás és monodikus bund - egy hatalmas különbség. Key nagyobb és kisebb rejlő belső erő, aktivitás és meghatározás mozgást végez. Ők is jellemzi több funkcionális kapcsolatok és határ központosítás. Mindez hiányzik monádikus bund. Ugyancsak nem világos vonzódás az tonik, a dominancia. Kimondva dinamizmusát tonális rendszer szoros kapcsolatot a természettel európai gondolkodás korában a modern időkben. E. Lovinsky jól észre, hogy a modalitás, sőt, az egy stabil, tekintettel a világban, és a hang az ellenkező - a dinamikus.

Milyen a szivárvány színeiben zeneszerzők „festeni” a hangot?

Minden hang van a rendszerben, bizonyos funkciók nemcsak dinamikus harmonikus viszony, hanem abban az értelemben is színpaletta. Ezzel kapcsolatban rendkívül gyakori megértése a természet és a szín (color a szó szoros értelmében).

Például a kulcs „C-dúr” központi szerepet játszik a teljes rendszert, és tartják a legegyszerűbb, ezért fehérre festett. Sok zenész, beleértve többek között a nagy zeneszerző, gyakran színes tárgyaláson. A tiszta képviselője ilyen meghallgatás tekinthető Nyikolaj Rimszkij-Korszakov.

Például a kulcs „E nagy” asszociáltak néhány: egy fényes zöld színű tavaszi nyírfák és lelkipásztori árnyalatok. „E dúr” neki - ez többnyire sötét és komor hangon, ami festett képzeletében egy szürke-kékes tónusú, jellemző a városok és várak. Ludwig van Beethoven volt, "moll" fekete. Ez a szín nem meglepő, hiszen az írott művek ezt a gombot mindig úgy hangzik, sajnos tragikusan. Mint látható, a színek nem fordul elő véletlenül, azok teljes mértékben összhangban van az expresszív jellegű zene. Ha megváltoztatja a kulcsot, akkor lesz egy teljesen más színű. A grafikus mintázat, elrendezve Motets Wolfgang Amadeus Mozart (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc lapot. A „D-dúr,” ő ültette át a „C-dúr”, amellyel összefüggésben megváltozott a zenei stílus, voltak jellemzők a romantika.

Mi a szerepe, és a hely a hang a zene?

Kezdve a 17. században, a különböző tonalitás akkord, különösen komplex struktúrák váltak fontos zenei és kifejező eszköze. Néha drámai hang a verseny témája, színpad és a szöveget. Pyotr Ilyich Tchaikovsky gondoljuk, hogy a lényege a zenei gondolat függ harmónia és a modulációt, nem pedig a dallamos mintát. Az építőiparban a zenei formák tagadhatatlan nagy szerepet gombot. Ez különösen igaz a nagy formák: a szonátát, gyűrűs, opera, Rondo és mások. Között azt jelenti, hogy így a dudor és a megkönnyebbülés, a legkiemelkedőbb: a fokozatos vagy hirtelen átmenet az egyik legfontosabb, hogy a másik, a gyorsan változó modulációt egymás mellé kontrasztos epizódok. Mindez történik hátterében a fenntartható marad a fő hangot.

rokonság tonalities

Kapcsolódó tonalitás az első, második és harmadik foka. A csoport számú kiterjednek valamennyi húrjai diatonikus választott rendszer vagy az előre meghatározott pályán. Találd meg nagyon egyszerű. Ez megköveteli a tónusos akkord találni szubdomináns és domináns. Ez a negyedik és az ötödik szakaszban. Ők is a saját kapcsolódó akkordok, amelyek azonosak a rájuk hang összetételét. A második rokonsági fok - tónusos hang azonos, de különböző bund (mivel ugyanazt a nevet). Például, a "C nagy" és "C minor". Jelek hangok, illetve más lesz. A „C-dúr” nem létezik, és ugyanabban a kisebb három lapos.

Az akkordok A harmadik csoport közös fogaskerék (3). A harmadik fokú rokonok is két akkordot, amelyek hasonló szerkezetűek, és állva a parttól három hangokat. Például, ez a „C nagy” és „F-éles jelentős.” Mindez a tudás nagyon hasznos lesz, ha meg akarja változtatni a hang a dal segítségével a moduláció vagy eltérítést.

következtetés

Így a hang halmaz főbb jellemzői, amelyek meghatározzák a lényegét. Az elméleti értelmezésére másképp. Továbbá, a tudósok nem értenek egyet a megújulás és a pusztulás. Ha a kutatók és zenészek a nyugat-európai országokban talált korán (már a 14. században), Oroszországban kezdték használni sokkal később. Ezért a hang a zene a bécsi klasszikusok és romantikusok jelentősen eltér attól, amelyet volt Palestrina és akarat Sosztakovics, Hindemith, Shchedrin és más zeneszerzők 20-21 században.